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jean-yves bosseur compositeur menu aller au contenu principal accueil biographie catalogue musique de chambre solo – duo – trio… vocal ensemble orchestre électro-acoustique et musiques radiophoniques forme ouverte pédagogiques musiques de film et de télévision musiques de scène musiques événementielles discographie textes livres articles livres-partitions presse médias écoute i écoute ii vidéo photos contact liens rechercher : accueil nouvelles de 2017-2018 sous le label « nova musica » vient de sortir un enregistrement de fender contre sax , une pièce que j’ai composée à l’intention de daniel kientzy pour saxophone basse, piano fender et guitare électrique. en cette année 2017 s’est achevée ma résidence au conservatoire de vannes, qui a donné lieu à plusieurs créations dont ar un dro pour biniou, bombarde et ensemble instrumental. pour se procurer le cd de au loup du bourreau dans l’interprétation du pianiste fabrice bourlet, s’adresser aux éditions de la canopée (http://edlacanopee.blogspot.fr) qui a réalisé le livre au loup du bourreau avec thierry le saëc et robert christien en 2016/2017 (cf. livres-partitions) en juin 2017, a eu lieu l’exposition « musique à voir » – dont j’étais le commissaire – au laac de dunkerque, jalonnée de concerts au cours desquels j’ai pu assister à la création de plusieurs de mes pièces, notamment pour flûte et guitare électrique, à destination du film flux de cécile le talec. le 29 septembre a été créée, à la manufacture atlantique de bordeaux, une pièce que j’ai conçue avec la collaboration plastique de benjamin bondonneau pour l’ensemble un ; auparavant, 24 solos destinés à prendre la forme d’une série d’événements autonomes dans différents sites bordelais et à des moments de la journée choisis par les musiciens ont été programmés de juin à août ; ils ont donné lieu à des enregistrements in situ . à la suite de cette phase initiale du projet, le concert de septembre a constitué une deuxième étape, rassemblant la plupart des participants et favorisant toutes sortes d’interactions et de regroupements au sein de l’ensemble. fonctionnant comme une mémoire, des fragments des solos étaient réinjectés tout au long du concert. en août prochain, une variante du projet se concrétisera à uzeste puis, en septembre 2018, sera réalisé un nouveau mixage, retravaillé à partir de divers éléments préenregistrés, tant au cours des interventions solistes que du concert, parfois transformés. une installation électro-acoustique de type acousmonium permettra aux visiteurs de déambuler librement dans l’espace délimité par les haut-parleurs et de se forger ainsi leur propre écoute. en décembre sortira aux éditions delatour la réédition de mon livre du son au signe . l’esprit sériel d’un art à l’autre paraîtra chez minerve dans le courant de l’année prochaine. et il en est de même en ce qui concerne l’ouvrage que prépare actuellement anne-marie minella à propos de mes collaborations pour aedam musicae. présentation e n tant que compositeur, je me considère comme un voyageur, rêvant d’entrecroisements de mondes, sonores ou autres, jugés inconciliables; surtout pas sous forme de synthèse, mais en laissant aux chocs ainsi provoqués la chance de dynamiter les catégories et conventions admises. je ne voudrais pas me situer à tout prix par la négative, mais je crois ressentir une particulière aversion pour l’uniforme, la doctrine, la soumission inconditionnelle à un ordre pré-existant; c’est sans aucun doute pourquoi je me prononcerais si volontiers en faveur du nomadisme, qui implique mouvement, risque et ouverture. je souhaite en effet rester à l’affût de toute surprise, de tout indice susceptible de me conduire dans un autre lieu que celui que j’aurais pu ou dû prévoir. en ce sens, je dois avoir le tempérament d’un amateur, de quelqu’un qui, selon la formule consacrée, « n’a pas de suite dans les idées », si l’on entend par là, la quête résolue d’une cohérence régulatrice, d’une unification forcée. il est vrai que j’aime la discontinuité, une forme de complexité qui reste ouverte, que l’on puisse vivre sans chercher à la contrôler, où l’on se perde, un type de situation capable de croître d’elle-même, en équilibre instable, qui résiste à toute tentative de justification par des méthodes déductives, un réseau de relations prétendument logiques de causes et d’effets. dans cette acception, la musique interfère sans cesse avec ma vie quotidienne (et inversement), selon toutes sortes de degrés d’intensité, de prégnance. et je m’efforce seulement d’éprouver d’aussi près que possible les tensions qui en résultent, non de les résorber. le travail sur le matériau sonore me paraît devoir être porté par un processus de pensée qui lui accorde un sens spécifique, une nécessité. composer, ce n’est pas forcément, à mon sens, chercher à affirmer un pouvoir, refermer une forme, protéger son identité de créateur, résoudre quelque problème que ce soit, à grand renfort de systèmes d’écriture ou de moyens technologiques. je concevrais plutôt l’acte de composition dans un sens interrogatif et expansif, mais sans que celui qui en est à l’origine prétende en cerner toutes les implications. chaque étape d’une telle démarche n’est jamais que transitoire, appelle tours et détours; tout sentiment de progression linéaire, pour soi-même comme pour autrui, n’est en définitive qu’une illusion simplificatrice. il nous faut accepter de vagabonder tout au long du chemin le plus tortueux et le plus difficilement prévisible qui soit, sans carte pour nous guider. toute expérience de composition m’apparaît comme un processus d’échange qui me propulse hors de ce que je connais pour m’attirer vers d’autres individus, d’autres sons, d’autres épreuves. processus implique dynamisme; ce mouvement, dont les conditions de manifestation sont particulières à chaque projet, je n’ai nullement l’ambition ni le désir d’en évaluer a priori les chances de « profit » personnel ou les dangers; il m’ébranle et me pousse en avant et c’est là tout ce que je souhaite. rechercher : © 2005/2015 - jean-yves bosseur & gilles pouëssel - wordpress, ttwenty thirteen
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